【第17章：逐年】（1）暴殄天物

然身处都市名利场，她深知“名”所能带来的好处，但眼下这一刻，她还没有做好从幕后走向台前的准备。她内心的所有不平，都只是来自于对“公平、公正、公义”的信仰危机。

    相比之下，相信自己并成就了自己的年轻女孩苟靓，春风得意自然没有什么信仰危机。她的成长是有目共睹的，从照搬普及活动模式到摸索出一套市场推广方法论，她也只用了这小半年时间而已。

    在交响乐普及讲座的口碑铺垫之下，这场德国著名交响乐团古典音乐会从开票之日起便备受瞩目，苟靓乘胜追击，推出了“观众票选曲目”的网络宣传，两轮票选活动滚下来，门票又预定出去好几成。

    作为内部准中层管理人员，唐青悠是很早就接触到团方资料的那拨人，加上她做了点前期功课，也就很清楚这个乐团以及巡演场次合作指挥的实力所在，乐团演奏马勒曲目不在话下，指挥普鲁斯更是如今欧洲古典音乐界冉冉升起的新星——马泽尔刚刚过世，国际乐坛上顶级指挥家屈指可数，祖宾?梅塔等人的档期极度难敲，普鲁斯几乎可以说是当今指挥名家之中最年轻的一位，前途无量。

    加上，普鲁斯两米的个子、健硕的身材、一双迷人的碧蓝眼睛自带发电机，外型的出众又给这场演出刷了了不少好感分。

    总之，票房情况很好，观众普遍表示了期待。但是，在票选曲目结果出来之后，唐青悠还是失望地跟倪焕尔叨叨了一阵：“想听马五的，这下好了！让这个乐团演柴五，不是暴殄天物嘛？！”

    倪焕尔对古典音乐也是知之甚少，便问唐青悠怎么回事儿。

    唐青悠很是郑重地叹了口气，解释了一下马勒第五交响曲的难度，以及柴可夫斯基第五交响曲的经典度——对普罗大众而言，柴五大家听得多，旋律更熟悉，乐曲气势也貌似更磅礴大气，相比之下马勒的音乐风格显得更晦涩、沉重，乐感旋律似乎也没那么动人心弦了。于是，观众海选演出曲目的时候，柴五便以绝对优势胜出了。

    可是唐青悠在内的业内人士们谁不知道，这个德国交响乐团最经典的保留曲目，是马五。虽然柴可夫斯基的曲目旋律符合普通人的审美情趣。但马勒的风格更得唐青悠的心——马勒本人曾说过：“我的音乐永远都是大自然的声音。”而唐青悠所了解的马勒音乐，是浪漫主义的，是诗意的，探讨的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的话题，这样的风格深得唐青悠的心。至于马勒第五交响曲，就更妙了。同马勒此前所作的四部交响曲相比，第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素，各个乐章间的联系从标题本身已经看不出所以然，更多地依靠音乐自身逻辑的发展，更抽象化，却也更纯粹了。最有趣的是，这个乐曲虽然被称作是《升C小调第五交响曲》，但只有第一乐章使用了升C小调，马勒本不是“按规矩办事”的，他的音乐创作更注重音乐本身的内在联系和逻辑发展，在第二乐章a小调奏鸣曲式的快板之后，乐曲背离沉闷的升C小调，奔向了更宽广深沉的D大调，也就马勒这种习惯了与命运抗争到底的人，会这么办吧？

    为了心目中的马勒，唐青悠还特意请季思棉去帮忙沟通团方，让他们运来现场签售的原版CD，一定要把马五的版本带上。

    听不到现场版马勒第五交响曲，终究是一场遗憾。唐青悠在演出前两个小时，独自坐在剧院旁边咖啡馆休息的时候，还在扼腕，国内的古典音乐前辈们，怎么就没有把马五普及到众人皆知的程度呢？

    然而，一切已是定论。南山大剧院的市场推广执行手段，在唐青悠手上的时候便奠定了“透明、公开”的官方行为模式，观众的集体诉求，在官方的运作中占据主要影响力。于是，在这场德国著名交响乐团大中华区年度巡演最后一站的音乐会上，最终上演的，便是众人耳熟能详的“柴可夫斯基第五交响曲”。

    唐青悠一边给自己做着心理辅导，安慰自己说，排位这么靠前的乐团机上业内最有前途的指挥家，就算是演奏个小夜曲，这场音乐会也是值得一听的，不是吗？

    就在她不断给自己打气的时候，有个人高马大套着呢子大衣的欧洲青年男子端着咖啡在她身边问了句：“Excuseme,MayIsithere?”

    这个时间点是下班到演出前的咖啡馆高峰期，座席人满为患，唐青悠一人占了一个台子，明显不合适，她想都没想就回了句：“Sure.”

    待那人坐到了位子上，唐青悠顿时懵了——眼前这帅气的碧眼青年男子，不就是今晚的指挥家，普鲁斯吗？