第二百四十三章：另一老师

    而在这4年里，对于伟仔来说，是最困难的，他面临着很多选择，但最后，他赢了。

    这一阶段里有近0位导演与伟仔有过合作，而合作次数不只一次的有以下几位：杜琪峰、陈可辛、李志毅、柯受良和曾志伟。前三者对伟仔的影响是很大的。

    如果说《阿飞正传》后，按伟仔自己所说，他发现了自己以往不曾发现的另一面。但他并没有机会很快地把自己的这个“另一面”展示出来，也许是他觉得时机还不成熟，所以需要再酝酿一下，但更多的原因，应该是香港电影本身的问题所至。90年代初的香港电影，在经过了80年代的繁华后，开始走向了一种表面的浮华，大量的跟风作品开始涌现，创作性急剧下降，作为一个香港本土演员，不免会受到影响。所以这个阶段的梁朝伟，虽然产量是四个阶段中最多的，但质量也是最参差不齐的，但主要责任并不在他。我之前说过，虽然这一阶段梁朝伟很清楚他要什么，但很多时候，他是没的选择的。

    所以我想首先提一下杜琪峰。那个时候的杜琪峰同样处于摸索阶段，他和伟仔合作的两部电影《沙滩仔与周师奶》和《踢到宝》，在票房上来说，并不算成功。但失败并不是坏事，他让杜琪峰很快找到了他自己的方向，而在伟仔看来，他也是在尝试，接触不同的导演，接演不同的角色。

    《阿飞正传》后，他要找到一种能够承载自己演技另一面的东西。于是，我们可以看到，在这一阶段里，伟仔大部分演的都是一些小人物，平民英雄，一些往往不能掌握自己命运的悲情人物，且合作的导演数量也是最多的，或许大家没能看到《阿飞正传》片末的影子，但伟仔其实是在寻求一种更高的境界，在香港电影污浊的大环境里，他在尽量保持自己的自觉和自醒同时，于平淡中去摸索一条更长远的道路。而在这一方面，UFO为他提供了一条捷径。

    《新难兄难弟》和《风尘三侠》不仅使伟仔不必承受过多的票房方面的压力，更重要的是，陈可辛和李志毅发掘到了伟仔辛苦适应混浊空气下的清新一面，这也是UFO的高明所在，在商业和艺术间保留一块自己的空间，而介于主流与非主流之间，两面都能生存无忧，这才是梁朝伟的与众不同之处，他在矜持自己理念的同时，奇迹般地没有被香港污浊的主流电影市场抛弃，且生存地有滋有味。张艾嘉显然也看到了这一点，所以才会邀请伟仔演一部如此清新的《三个夏天》，而观众也由此惊喜地发现了伟仔如此内敛深刻的一面。王家卫还是幸运的，四年过去，最后交到他手里的梁朝伟明显成熟了很多，伟仔把这四年里的积累，再一次毫无保留地留给了王家卫，留给了《重庆森林》，虽然他只拍了11天，但对于伟仔来说，是到了丰收的时候了。

    这一阶段的伟仔，应该开始特别注意电影的质量。因为自己已是影帝，巩固演技是一大课题，再加上这时的香港电影的泡沫已经开始破灭，沉沦在所难免。对于伟仔来说，已经不必像前一个阶段那样和大量的导演合作，接拍大量的电影，他所需要的，是能够真正挖掘他其它潜力的导演，比如李志毅。

    《重庆森林》后，到《春光乍泄》的年时间里，伟仔拍了7部左右的电影，其中跟UFO的合作就占了三部。而其中就有两部是跟李志毅合作的《流氓医生》和《救世神棍》。两部片都可以看到他很多不同以往的表现。

    以前看伟仔的电影，搞笑就是搞笑，深沉就是深沉，分得很开，而《流氓医生》中的刘文，则让我们见识了伟仔无与伦比的控制力，那时我彻底明白了什么叫“收放自如”。《流氓医生》里的伟仔其实已经把“搞笑”和“沉郁”完美地结合在一起了，换做别的演员，一会儿哭，一会儿又吊儿朗当，无所谓的样子，甚至疯狂搞笑，会让观众有一种角色分离的离间感，使观众很难投入，而刘文又是一个在某些方面让人有点接受不了的“怪人“，所以演起来很有难度，但难以置信的是，伟仔能把握得那么好！这是我始料不及的，更何况主人公本来是个漫画人物，不免先入为主，但可贵的是，伟仔并没有把角色框在框框里，或者像周星驰那样做出漫画似的夸张表情，他把刘文处理地更人性化，跟富有人情味，虽然这种味道被他很好地掩盖了，没有单纯地表面化，但是观众还是可以很清楚地感受到。

    所以说李志毅是很懂得经营梁朝伟的，他把伟仔从王家卫那里解放出来，经过一番打造，再交还给王家卫时的伟仔就更懂得如何去调整自己的心态了，不至于被那些“疯子”折磨死。

    而这一阶段伟仔已经开始和华语电影以外的导演合作了，他没有跟风去好莱坞，而是选择了更偏的越南导演陈英雄。而伟仔对电影独特的理解也就是表现在这里，他很自觉、很清楚地知道自己所处的地位、所要走的方向、所要的东西，这样的演员，是适合给王家卫锤炼的，因为如果不是对自己的境况很清楚，很难与王家卫合作十几年那么长的时间。

    《春光乍泄》给予伟仔的除了是第二次的称帝外，还让他看到了自己和一些国际所谓的巨星并没有多大的差距，甚至自己比别人更胜一筹，但他还是输了，输的原因不在他自己身上，而是他所不能掌握的其它方面。所以可以看到，《春光乍泄》后的伟仔，很尽量地去拓展自己的戏路，虽然他的戏路已经够宽了。

    《暗花》、《黑狱断肠歌》、《海上花》、《超时空要爱》，这些电影，在以前伟仔的作品中很难找到相同的类型，但《春光乍泄》以后，伟仔知道要更多的挖掘自身的可能性，就要多尝试一些新鲜的难度更大的角色，甚至于像《黑狱断肠歌》这样的电影。

    这一阶段有年多的时间，也有七位导演和伟仔合作。其中大部分是第一次合作的，也有再次合作的，如侯孝贤。而这一阶段的香港电影正处在最低谷，所有的香港人也同样面临着一个重要的考验——香港回归。无论香港电影本身或是伟仔，都需要思考或者说是反思一下：香港电影到底能走多远，而自己又将何去何从。

    其实这个阶段的伟仔，已经很难有角色对他构成难度了，所以他有意识地挑一些“偏”一点的角色去演也不足为奇，只是观众似乎并不太接受他这方面的改变。而伟仔说过，他是个很“自私”的演员，他不会考虑观众的想法，只要他认为是他想演的，他就会去演，所以我就会经常听到一些喜欢伟仔的朋友抱怨，说自己很想看伟仔演某一类型的角色，而他偏偏不演，等到某一个时候，又会出奇不意地看到他演了。

    其实伟仔接戏是很有原则的，他不会让自己在某一种相同类型的角色上固定，所以永远也别想猜测伟仔下一步的动作是什么，比如去年还在想《玻璃樽》以后伟仔去哪儿了，而年初就看到他的《东京攻略》，在银幕上蹦蹦跳跳，现在又在康城拿了个影帝回来。其实伟仔应该是在调整自己的心态，因为相比拍王家卫的戏，能到东京去玩玩也当作是度假吧，如果没有马楚成这些轻松的导演给伟仔放松一下神经，也许他早就给王家卫折磨死了（说句玩笑话）。

    而不得不承认的是，一个演员能遇到王家卫是很幸运的。但我在这里说的“演员”仅限于像伟仔这样的资格演员，而并非指那些无... -->>
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