第125章：催眠大师之新派剧本

朋友指点了我几句，我才过了那条。一看您这位朋友就懂表演，句句都在点上。”

    “顾寒还懂表演？他不是编剧吗？”

    演员和编剧完全是两个不同的职业。他忽然想起胡乐乐跟他说顾寒还是艺术培训班的老师……这就对上了，他肯定是一位专业的表演老师。

    陈正路没讲别的，对小五子说：“你去休息吧，但别走，没准有事还叫你呢。”

    “好嘞，那导演您先忙。”

    陈正路回到座位看了一眼顾寒，发现这个比自己还年轻编剧正在看剧本，关键看得很认真。

    陈正路打开一个柜子从下面又拿出一个厚厚的本子，来到顾寒面前。

    “顾老师看这一本，这是剧本的详细规划，包括场景设计、分镜头绘画、台词、人物都在这里。刚才那本只是梗概，平时翻翻用的。”

    顾寒没想到还有更详细的剧本。要知道一部正在拍摄的电影，导演把最详细的剧本给一个不熟悉的人看，是非常慷慨的举动，起码说明对这个人很信任。

    只此一点，顾寒对这个陈正路又减少了几分讨厌。

    他接过剧本翻了几页，发现这本的细节比自己之前的剧本还要完善。

    因为是悬疑剧，最终呈现到观众面前的是一个时间交错，各种角色意识混乱，情节复杂，节奏非常快的影片内容。

    影片虽然乱而复杂，但剧本不能乱。

    不仅不能乱，还要更清晰的记录每一个镜头的位置、作用、场景关系、等很多附属条件。

    还有几百张逻辑构图，用来解析催眠意识的不同状态，把现实的部分和催眠的部分如何分割，但又要融合得让观众觉察不到。

    果然如胡乐乐所说，她这位师兄，确实是新派悬疑类型片的导演。

    他的剧本不同于传统剧本只是一个故事和台词。他的剧本是将整个电影的制作过程全部通过流程落到了纸上，相当于一套大型的工业生产流程图。每个细枝都能延展出很多的内容，非常庞大复杂。

    这样设计剧本能保证每一个镜头都能按照计划拍摄并剪辑完成，对于复杂的悬疑片非常适合。

    当然，也不是所有剧本都要这样。有些艺术派的导演就喜欢有个方向或想法就拍了。台词剧情现场临时写，这样的制作也出现了很多大师。

    这次胡乐乐带他探班还真有些收获，在剧本创作方式上他就学到了不少。

    顾寒不可能把整个剧本从头一点点看完，只能像翻阅梗概一样，每几页只看一些重点。

    可是看着看着，他发现一个问题。

    “电影中超自然的现象最终解释为催眠意识的假象对吧？”

    陈正路点点头：“没错。因为题材的问题，有些设定不能拍。”

    “我倒觉得，有些情节可以不用那么虚幻。算了太麻烦，你还是继续拍吧。”

    听顾寒欲言又止，陈正路觉得他一定有什么想法。

    陈正路给顾寒看详细剧本，就是肯定了他编剧的身份和表演指导的能力。他虽然是导演，但是不会演戏。有时候自己有高要求，演员死活都达不到，最后也只勉强过关。

    可是这个年轻人不仅是林远山的编剧，还懂表演。本来小五子如果再不通过，他是准备换人。不知道顾寒什么时候点拨了他几句，竟然一条过了，这是他万万没想过的。

    既然他看剧本，看出了问题，不妨让他说说，如果对电影有帮助，那再好不过。

    毕竟这是他第一部电影，无论如何都不能失败。如果首部作品失败，以后再拉投资就难了。

    “顾老师有什么想法可以直言，我这部电影才刚拍，更改一些设定和情节不影响拍摄进度。”陈正路说道。