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32.chapter 32

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    塞尔玛被设定成为逐渐觉醒成长的女性角色,她在剧情的前半段,办了不少蠢事,几乎是依靠路易斯解决一切。

    但在后期,当一直坚强果敢的路易斯崩溃痛哭之时,塞尔玛却因此成长起来,她肩负起一切,成为路易斯的依靠,开始主导两人的逃亡之旅。

    而最终,当这两个以生命对抗男权世界的女人,被警方围追堵截至科罗拉多大峡谷时,塞尔玛与路易斯彼此微笑,双手相握,“Let’s keep going.让我们继续前行。”

    她们决不屈服的,驾驶着1966年产的雷鸟,飞跃悬崖。

    当艾黎卡终于读完剧本,她发觉,她脑海里正充满着《末路狂花》的对白——

    “你从哪里养成这样的方式去对待女人,你甚至连自己都不知道,要是有人也这么对待你的母亲你的妹妹你的妻子,你会是什么样的感觉?”

    “当一个女人说不要的时候,她是真的不愿意!”

    “他弄痛了我。若不是你站出来,他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞,他们会说成是我自找的,我的一生会比现在更不堪。”

    “没有人会相信我们。”

    “Let’s keep going.让我们继续前行。”

    “多少年来,她们受尽了欺凌!”

    最终,这些对白在艾黎卡的脑海里,汇集成唯一的思绪——

    她毫无疑问的,百分百的,绝对要参演这部电影,否则的话,她恐怕会遗憾终生。

    她眉毛收紧,稍有迟疑,但依旧选择拎起纸箱将它取出。

    艾黎卡盘腿坐在地毯上,面前是半旧的浅棕色纸箱,里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类书籍。

    摆在成摞书籍最上层的,是当代戏剧表演体系奠基人,斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演员自我修养》,她第一次尝试阅读这本伟大著作时,似乎刚满七岁。

    她将其取出,下一本书露出名目,《致演员》。

    来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔·契诃夫,英格丽·褒曼和玛丽莲·梦露都曾深受其影响,而迈克尔·契诃夫表演法,也一向是艾黎卡的最爱。

    但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特,十分推崇的“间离方法”演剧理论,以及《拉邦动作分析》、《斯波林即兴表演法》、《林克莱特声音训练》、《迈斯纳表演技法》,等等,等等。

    那些世界一流的表演教学技法书籍,几乎都齐聚在艾黎卡这一个半旧的纸箱里。

    她想她不应该再翻开这里面的任何一本书,因为这会让她难以合上,恐怕整个下午,都会在那些戏剧名目与表演技巧中度过。

    “不过,刚读完一本经济书籍,我理应找些其他事做,以此变换些思绪不是吗?”艾黎卡嗓音低回悦耳,极具说服力与可信性,“比如练习几分钟迈克尔·契诃夫的‘心理姿势’?”

    现代表演界所广泛使用的“心理姿势”,能有效帮助演员借助创造性的想象力,通往潜意识之中,以获得身心合一的演技。

    艾黎卡非常擅长做这些练习,她十岁时在百老汇夏令营时,就用“心理姿势”练习法演出《哈姆雷特》。而今天,她选择了二十世纪福克斯电影公司的《彗星美人》,讲述一个为登百老汇舞台不择手段的女人,如何踏上好莱坞名利之巅。

    卧室里仅有艾黎卡一个人,她却游刃有余的在贝蒂·戴维斯和安妮·巴克斯特的角色中转换,甚至有时还会模仿玛丽莲·梦露的演出,她毫不犹豫的去表现,傲慢、恣情、真挚、脆弱、敏感,毫无保留。

    而当她将这些角色台词练习的炉火纯青时,艾黎卡终于发现,时间已经临近傍晚。

    低头看向那个像是潘多拉之盒的纸箱,她有些头疼。

    而这时,卧室外传来一阵急促的电话铃声。

    艾黎卡不得不暂时任由她的‘潘多拉之盒’展开在床边地毯上,她走出卧室接通起居厅的接线电话,“这里是帕克。”

    “你好,帕克小姐,请先原谅我的贸然致电,”电话另一端传来较为低沉的女性嗓音,“我是安妮·莱博维茨,就职于《名利场》。”

    安妮·莱博维茨?艾黎卡面露惊讶,那位大名鼎鼎,曾在八零年代为约翰·列侬与小野洋子拍摄赤.裸拥吻照的顶级摄影师?

    这位女士可不只是在时尚摄影界呼风唤雨,甚至被整个美国摄影界,认为是‘100位在摄影领域具有重要影响之人’。

    莱博维茨并没有停顿,在说明身份后,直截了当说明来意,“我希望你能参与本期《名利场》封面拍摄。”

    在今早那份发行量超过七十万份的消遣日报问世后,艾黎卡早已预计到可能会被新闻业界人士了解到她的真实身份,甚至是联系方式。

    毕竟这些新闻大鳄们有着数不清的‘线人’,无论是好莱坞明星还是如韦恩与斯塔克这样的富人名流,身边总是会有几个十分愿意向报社方面透露消息,以换取不菲报酬的员工或所谓朋友。
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