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分卷阅读14（第2页）

“我喜欢第二句哦。”

他望向窗外，碧绿的双目倒映着湛蓝的天空，清澈的如同一块水晶。

少年含糊又清澈的声音响起，咖啡店的玻璃窗上映出有些稚嫩但已经十足俊秀的侧脸。

“因为与人心意相通，本身就是一件相当困难的事嘛。”

武士速度很快，他虽然不太懂文学，但情报筛选这门必修课他是满分。

很快就选出了目前销售稳定，资历深厚，以及敢于接受新思想的杂志社。

分别是《文学》《浪潮》《当代ia》三家，《文学》是老牌正点杂志社，在各大政府办公室都有供应，主打保守派的传统文学，夏目溯石的几本出版著作都来源于这里。

《浪潮》则是应战争而兴起的改革派文学，主批判，思考辩证和少量的社会观察，虽然兴起于混乱年代，但他没有比《文学》晚创刊多少年。

而《当代ia》则是最年轻的一个，主打年轻人比较青睐的部分，多数为小说，时代变迁。

看起来没什么文学价值但实际上经常有亮眼的文章发表。

虽然这本不在机关订购范围内，但发行量却居高不下。

虽然现在说起来有点早了，但是不同类型的作品发行在不同的期刊上，会天然的给作者打上一层标签。

保守派改革派和新生派虽然看起来互不干涉，但其实自有一层评判体系。

例如改革派作家向《当代》投稿不会有什么问题，但如果选择了《文学》那么会加一层考量。

而保守派投《浪潮》没什么问题，但如果投《当代》则十有九以不符合风格而被拒绝。

这种文学层面的隐晦规则对于福泽谕吉来说是个新的观察角度，他是实打实的保守派读者，虽然也有看改革派的文章，但说到底这个文学烂的彻底的世界改革派也写不出什么好东西，改革派的文章多数都是平地起高楼的自上而下自以为是的批判，对于像他这种身处于风波黑暗之中的人的影响力也不过是稍微带动一些思考的程度，甚至可以称得上何不食肉糜与无稽之谈的恶劣感官，观赏价值还不如实打实的传统文学。

最终他联系了千间幕，千间幕没有纠结于这两种文学的微妙关系，而是直接拍板投《当代》，如果当代不行再试试转投《浪潮》。

“干涉进风波什么的我完全不感兴趣，投《当代》也没什么的吧？反正我确实是新生（年轻）派嘛。”

他确实很年轻，福泽谕吉沉默了几秒后接受了他的理由。

不过挂掉电话之后，倒是也让他真切的松了一口气。

如果千间幕真的想借以文章做什么事的话，会不可避免的让他很难办。

但总之，福泽谕吉非常迅速的将已有的稿件整理递交给了出版社。

福泽谕吉并不对《当代》有什么希望，因为怎么看《缄默症候群》都带了点微妙的批判气息。

但令人意外的是，《当代》非常迅速的通过了《缄默症》的投稿，经过协商之后，文章将会按小节刊登于杂志，并以半个月一次的频率持续发表，出乎意料的顺利。

不得不说，千间幕的影子相当飘忽不定，他也是真的做到了将一切事情交给福泽谕吉处理。

其中有千间幕完全不在意文章这样的原因，也有千间幕的居住地真的很偏僻，神社附近完全没信号这样的理由。

福泽谕吉不得不承担了大量的与编辑对接的工作，很多事情都要他拍板下定论，总的来说，福泽谕吉感觉相当微妙。

文章的发表并没有引起很大的风波，刊物类型在某种层面上也算得上难登大雅之堂。

在最初一个月两节登出后没有兴起很大的波澜。

唯有千间幕每日听到的zero的汇报才能切实感受到文章的受欢迎程度。

因为文章拆分发表，所以zero所收到的能源点也是拆分获取，如果一个人看完一篇文章是01，那么看完一节杂志更新可能会到0005~0007这样的程度。

不过积少成多，一个月来收入陆陆续续也有几百点，比起啃书的效率高了不止一点半点。

将最后的部分交给福泽谕吉之后，且不提福泽谕吉通读整篇文章后欲言又止又稍显沉重的神情。

千间幕终于可以放