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第15章 我自己执导（第2页）

不知道这次林东峻会从这个万能小包里拿出什么来？三双眼睛瞬间盯在包包上面……

林东峻貌似感觉到了几双眼睛紧盯着自己的皮包，顿了一下，继续伸手拿出了一沓稿纸，大概十来页的样子。

“姜老师，这个事我为这部电影画的分镜头脚本，因为时间比较紧，我只画出了部分关键的镜头脚本，你们帮我看看？”

林东峻说着递给了姜维自己的分镜头手稿。

三人盯着桌面上漫画般的分镜头脚本，目光都有点凝滞，随意翻动了几张，每一张上面漫画般的手法绘出的分镜，画面感充足，结合剧本的描述来看更是惊艳十足。

而且这些分镜头即使不知道剧本内容，也完全可以当漫画看。

这……三人感觉今天他们接二连三受到的冲击真是不小，看到这几张分镜脚本，林东峻的绘画水平也不低啊，他们想问问，林东峻这人还有什么不会的？

说起分镜头脚本，林东峻上一世就有非常棒的绘画基础，常年混迹各种剧组，见过大量美术师，偷学了不少技能。

林东峻上一世在创作自己的第一部电影时就开始模仿大师们的创作习惯，融会贯通，尝试形成自己的创作习惯。

经过前世三部电影的历练，制作漫画般的分镜头脚本已经慢慢形成了自己的创作风格。

这一世这种能力在系统的全面加强下更加强大。

通常电影导演做的分镜头脚本大多数是文本表格类型的，并不是所有电影导演都有非常好的绘画基础，有些导演画出的分镜头就非常难看，估计只有自己看得懂，后世还单独出现了分镜师这个职业。

另一个时空中，克里斯托弗·诺兰、马丁·······斯科塞斯、张一谋、冯晓钢、周星星、徐尅等导演的漫画版分镜头脚本都各有自己的特色。

所以，部分有能力的导演也会花大量的功夫，把自己想要的画面以漫画的形式画下来，作为自己拍摄的依据，也是布景师布景、摄影师摄影和后期剪辑的参照。

当然电视剧制作就不用这么麻烦了，大荧幕和小屏幕的差别还是很大的，小屏幕有足够长（几十集）的时间把一个故事讲清楚，电影通常只有两三个小时，在这么短的时间内给观众讲清楚一个故事，这里面考验导演功力的地方非常多。

比如电视剧拍摄多用近景和特写镜头，电视屏幕也不够大，对演员的一些小动作或者演技的不足可以直接忽视的，但是放到大荧幕上，稍微演的不到位的地方，就很容易让观众出戏。

所以很多演电视很火的明星一上大荧幕就暴露出自己演技的不足，也有这方面的原因。

张建东老师摸了摸自己的下巴，啜了一口已经冰凉的茶水，清了清喉咙：“东峻啊，你今天可是给我们不少的惊喜，这种分镜头脚本，没有几年的时间、没有几部片子锻炼绝对是做不出来的，你这小子可真行啊，呀，这天赋，不服不行……”

“是啊，有这种分镜头，说明电影的画面已经在你的脑海里了，按照这个拍摄，不出意外，电影已经成功了一小半了……”

姜维也开口道，“不过，你跟我们说说你的拍摄思路……”

桥梁老师也是在一旁满目期待，他可是对拍电影非常期待呢，不过缺乏好的本子以及资金问题，一直没啥动静，今天说不定能从林东峻身上学到点东西呢。

接下来，林东峻又详细说了一遍自己的创作思路，拍摄的一些想法，几人讨论的热火朝天。

最后两位老师来了一句，东峻啊，你这理论功夫说的头头是道，放到实操上是另一回事，到时你还要找一个有经验的制片人或者副导演帮你把把关，多多听取别人的意见啊。

林东峻点头同意。

完了之后，姜维又不经意间问道：“东峻啊，你还给这个电影准备了什么，一并拿出来给我们看看，我们也给你提点意见……”

林东峻有点不好意思，最后还是又从包里扯出两页纸来，上面是这部电影的主题图《我要你》的词曲。

好吧，林氏装比专用小包叕出现了。

三人看了看这个，有点面面相觑，他们还真不懂谱曲啥的。

不过歌词写得还是很符合剧情以及张一曼这个人物的。

最后只能感叹这家伙就是个怪胎，什么都懂，简直不是个学生嘛！