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第七十六章 剪辑和配乐（第2页）

孟珮葱看得目瞪口呆，低声问旁边的陈子云：“苏烈剪得也太快了，他不怕剪错啊？”

陈子云轻笑道：“很厉害吧，我们第一次看到他剪的时候都被吓了一跳！

你没看他跟我们讨论这么久嘛，现在他脑子里已经有成片的效果了，他就是按图索骥！

“

孟珮葱看了一眼身旁的苏烈，轻声感叹道：“太快了，我看几个小时就可以全部剪完，太厉害了！”

按正常顺序，在剪辑的同时，配音工作也在同步展开。

而配乐人在电影开拍前就应该谈好，在电影拍摄的时候，配乐人还可能会现场采风，对相关的环境进行考察。

不过《信号》筹备的时间太紧，其他的事情忙得不可开交，配乐的事就放在后面了。

在剪辑完成的第二天，苏烈带着样片来到林海的工作室拜访。

林海是张卫国推荐的配乐人，张卫国非常喜欢林海在《大明宫词》中的配乐。

现在的林海还没有后世那么大的名气，不过也在帮王菲，王力宏，那英，许茹云，老狼，叶蓓，高晓松，毛阿敏，谢小东等著名歌手编曲制作歌曲。

当然，林海的成就主要是在纯音乐领域，到现在为止他已经出来十多张专辑，包括跨界音乐，newage，jazz，新民乐等，在大陆乐坛具有无可争议的权威地位。

而在影视配乐方面，他完成了对电视剧《大明宫词》的配乐，而他那首从此红遍了大江南北的《琵琶语》，则要等到两年之后的电影《一个陌生女人的来信》。

跟林海简单寒暄后，苏烈将《信号》的样片放给林海看，一边放，一边将自己的想法，自己所要阐释的东西向林海做详细的解释。

林海认真地听着，并不停在笔记本上做着记录，等影片放了三四遍，苏烈该讲的都讲了，他开始针对性的提出一些问题。

他问得很具体，都是一些非常细的问题，涉及到电影的方方面面。

谈到最后，苏烈总结道：“《信号》长12分钟，事件上分为起因、经过、发展、高1潮，因此需要四首歌，每首歌大约三分钟，在事件上刚好符合剧作上的节奏。

其实我对音乐没有太多的要求，音乐跟着人物走，人物内心低沉的时候音乐就低沉，人物内心快乐的时候音乐就快！”

林海知道苏烈想要什么，不过作为音乐家对音乐他有自己的理解：“《信号》基本没有台词，节奏很强很快，音乐是主要渲染情绪的点。

电影的人物视角是在男主角这边，因此音乐要跟着人的情绪走。

不过第三节，男主角找不到女主角的部分，我建议运用了声画对立的手法，男主角虽然为负面情绪，但音乐却用快速激昂的音乐，这样能反衬出人物内心的焦急与紧张！”

声画对立是电影配乐中相当高明的技巧，如果运用得好，会对观众产生强烈的冲击。

比如《辛德勒的名单》中德国屠城的时候，配的是非常欢快的钢琴曲；《黑暗中的舞者》女主角被执行酷刑之前，唱的是一首充满希望的歌。

苏烈虽然属于音盲，不过声画对立还是知道，眼睛一亮：“林海老师，这想法高明啊，就按你说的来办！”

十天之后，苏烈再次来到林海工作室，这次他是来听音乐小样的。

苏烈需要的音乐是四首，不过林海却写了十二首，现在两人要做就是从这些音乐中挑选出最合适的音乐。

悠扬的钢琴声中，林海看着苏烈，神情非常的放松：“苏烈，你觉得这首钢琴曲怎么样？”

苏烈虽然没什么音乐细胞，不过好坏还是能听出来的，点头道：“前三分钟导演都在渲染男主角的悲惨孤独与人不合群的生活，为负面因素，音乐非常的贴合。”