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第137章 如潮好评（第2页）

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整部影片是以红绿色为主调的，在绿色调的画面里，永远会有红色的物体出现，比如：陈然的妻子推他来郊外散心。

陈然躺在轮椅上，他穿着红色外套，虽然不能动弹。

可是穿着依旧十分讲究，可见妻子的悉心照顾和他对生活的热爱。

妻子穿着浅绿色的长裙，裙摆随风飞扬，背景是大片绿色的草地，人仿佛与自然融为一体。

红色和绿色在面积上产生对比，用小块红点缀大面积的绿。

这样不仅使绿色和红色显得更饱和。

而且也起到突出红色物体即视觉中心的作用。

同时在前景或后景的环境里放置一些红色道具物品还可以避免画面闷、灰，以及提高色反差。

使得最终画面明快、抢眼。

苏烈说重要的不是印象主义，而是感情。

在这些画面中，我们不仅感受到了他善用绘画的色彩，整体的基调统一却不单调，会有活泼的亮色加以点缀，而且也通过画面传达出了男女主人公的感情。

在他的电影中，印象主义的色调在画面里得到了充分的体现，印象主义与电影达到了完美的结合。

当然，在影片的节奏控制、摄影风格、声音剪辑等方面，也拥有独特的风格和色彩，《命运的宣战》无疑是本届电影节最出色的电影之一。”

戛纳电影节的官方场刊对《命运的宣战》分析的重点在电影的色彩上，印象主义诞生于法国，场刊的主要读者是法国人，这无疑是他们最有兴趣的。

而场刊邀请的，给主竞赛单影片元打分的十位影评人，有5位给出了满分四星，有4位给出了三星，1位给出了两星，评分3.4点，超过了妮可-基德曼主演的《狗镇》的3.1分，排在了第一位。

作为法国，甚至世界上上影响力最大的杂志，《电影手册》自然不会落后，戛纳可是他们的主场，《电影手册》的评论一出来，就吸引了无数眼光的注意。

“《命运的宣战》这部片子最大的特点，就是大量使用人物的直接视点镜头，即人物的主观镜头。

这个聪明的办法，大大加深了故事对人心灵深处的震撼。

开始的20分钟的镜头里，就充分展现出影片的独特创意。

在忽明忽暗的画面中，在医生等等人物视像的变形和抖动中，我们发现整个银幕变成陈然那唯一能看见并活动的左眼，而我们这些观众则走进了陈然的大脑，以陈然的视点来拍摄。

同样的，在接下来的几个镜头里，窗帘的飘动，摇镜头表现的人物的走动都伴随着陈然困难的呼吸声，这种被称为是原生内听觉聚焦。

接下来，忽然出现的汽车的刹车声和医生的询问声则是次生内听觉聚焦。

在开始的几个镜头里，我们可以看见随着他的苏醒看到了模糊的世界一点点变清晰，听到医生的说明和嘱咐。

以及陈然心底里的回应，然而这些回应只有观众能听到，因为陈然已丧失说话能力。

导演明智的用直接视点镜头。

随着那转动的眼球中看到的一切，设身处地体验陈然遭受的一切煎熬、吃惊、害怕、惶恐，和那要死的决心，以及后来慢慢接受并乐观面对的心理变化。

同时也让我们在影片很长一段时间里看不到他的脸和真正模样，而是和他一样只看到医院里医生护士如何照顾他，朋友如何看待他，每一个来自外界的交流和反馈都在传到陈然同时也传达到观众脑中。

让我们能体会，如果我们是他。

将要如何面对这突然发生的人生变故。

这样做也避免一上来观众被陈然的外形吓坏，等到观众与他一样逐渐接受了患病事实后，陈然扭曲的面容和瘫痪的肢体才出现在人们眼前，这时原本的恐怖早已化为深切的悲痛和同情。