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元朝那些事3关汉卿与珠帘秀（第4页）

珠帘秀住下来照顾他，每日替他煎药、抄剧本。

杭州的秋桂香里，他们说起当年在大都勾栏的日子，说起某个茶客听戏时哭湿了衣袖，说起枢密院的大人后来遭了弹劾。

关汉卿摸着她鬓角的白发：“珠子，你老了。”

她笑：“你不也成了糟老头子？”

至正十九年，关汉卿在杭州去世。

临终前，他把毕生所写的剧本都交给珠帘秀，独独留了首未写完的《双调·新水令》：“偶学念奴声调，有时将白雪调和。”

珠帘秀知道，他是想让她接着唱下去，唱这人间的悲欢，唱他们未尽的心愿。

送他入土那天，杭州的戏班都来了，穿白衣唱他写的《大德歌》。

珠帘秀没哭，只是把那方刻着“铁砚磨穿”

的端砚埋在坟前，就像把他们三十年的情谊，都埋进了这方水土里。

回到大都后，珠帘秀收了个徒弟，叫赛帘秀。

她教她唱《窦娥冤》时，总会说起关先生写“血溅白练”

时，如何在纸上画了十遍血滴的形状。

“戏台上的血是假的，”

她摸着徒弟的手，“可这世道的冤，是真的。

咱们唱戏的，就是要让天下人都看见这真冤屈。”

晚年的珠帘秀常去悯忠寺吃素斋。

寺里的银杏又黄了，她坐在廊下，看小沙弥们追着落叶跑，忽然想起那年在城隍庙改戏，关汉卿替她拂去鬓角柳絮的模样。

风过处，银杏叶落在她膝头，像极了他当年写戏时，落在羊皮纸上的墨点。

至正二十七年，大都城破前夕，八十六岁的珠帘秀在戏台上唱完最后一折《窦娥冤》。

大幕落下时，她摸着戏服上的补丁——那是关汉卿临终前替她绣的，针脚歪歪扭扭，却比任何锦绣都珍贵。

灯烛熄灭前，她仿佛又看见二十三岁的关汉卿，抱着半卷羊皮纸，笑着向她走来。

“关先生，”

她轻声说，“咱们的戏，天下人都记住了。”

如今，当人们翻开《录鬼簿》，读到“关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟”

时，总会想起那个在勾栏瓦舍里写戏的书生，和那个把悲欢唱进人心的旦角。

他们一个用如椽大笔写尽世间炎凉，一个用婉转歌喉唱出百姓心声，在元朝的风雨里，谱就了一曲属于市井与文人的千古绝唱。

大都的勾栏早已坍塌，护城河的水却依旧流淌。

每当秋风掠过卢沟桥，仿佛还能听见两个人的笑声——一个说“珠姑娘，这段词改得妙”

，一个答“关先生，明日勾栏见”

，穿越七百年的时光，在历史的褶皱里，化作一声悠长的叹惋。

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