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第五章 回国之路（第3页）

写作时一气呵成。

《龙须沟》写出后，北京人艺找在北京师范大学任教的焦菊隐当导演，焦极有艺术天分，他觉得《龙须沟》太单薄，不宜演出。

人艺一再努力，焦菊隐最后同意了，说就让导演和演员共同丰富这部戏吧。

1951年2月2日《龙须沟》在北京剧场首次上演，获得巨大“成功”

。

此后一直演到年底，盛况不衰。

但老舍则感到，写这样的剧本是一次冒险，不熟悉的东西是很难写好的，《龙须沟》的成功在于扬长避短，写了熟悉的人和事，但在感性层面上，他认为得力于高涨的政治热情。

政治上的热情弥补了生活经验上的不足，写出了符合时代政治需要的作品。

当时周扬想给老舍“人民艺术家”

称号，但一些解放区过来的作家、理论家不服气，认为老舍刚从美国回来，没有参加革命斗争。

彭真表态，那就由北京市发吧，《龙须沟》是写北京的。

12月21日，北京市人民政府因此授予老舍“人民艺术家”

称号。

不久，老舍写起了“三反”

、“五反”

内容的话剧，虽然他知道在运动过程中写运动不好，但他舍不得放弃趁热打铁的机会。

1952年2月，他开始了艰难而漫长的写作。

运动一个接一个，任务也一个接一个，他又生了病，费时十个月，改写十次，交出第一稿。

人艺的朋友们提了意见，他反复来去，重写了九次，直到演出前，才取名叫《春华秋实》，付出很多，结果却不很“成功”

。

他不计较艺术上的得失，把对当前实际的社会教育作用摆在第一位。

1950年10月25日，中国人民志愿军出兵朝鲜，全国文联成立宣传委员会，老舍、侩悲鸿等13人被选为宣传委员。

他组织编写各种文章，并带头捐款，支持、声援朝鲜战争。

1953年秋，中国人民第三届慰问团组成，贺龙为团长，老舍、梅兰芳、康克清、吴晗等为副团长。

10月20日到达朝鲜，进行为期五十余天的慰问活动。

工作结束后，他要求留下来体验生活，和前线战士共同生活5个月。

1954年4月回国，写出了中篇小说《无名高地有了名》。

立即又着手准备材料，写反映工人生活的剧本《青年突击队》。

这边刚脱稿，他又听从公安部长的意见，写起了讽刺剧《西望长安》。

1958年“大跃进”

，老舍也频频出席各种座谈会、誓师会，许多作家都提出了自己的跃进计划，老舍没有计划，但也不甘落后。

想写的东西实在太多了，需要他做的事也实在太多了，他不仅有着全国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席、北京市文联主席、国务院文教委员会委员等数不清的头衔，还是《北京文艺》、《说说唱唱》的主编，数不清的会议、活动与学习在等着他，文艺界的、非文艺界的，国内的、外事的，都要他去陪同访问、吃饭、座谈、出访，真是应接不暇。

现在加上个“跃进”

，他病倒了，勉强住了一个月院，略微好转，稍可活动，他就走出家门，短短几个月，写出了三个剧本，《红大院》、《女店员》、《全家福》，反映大跃进时代，都是他不熟悉的体裁，质量可想而知。

他心中有一种欲罢不能的热情，情不自禁就想写一点什么。