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第三章 老舍小说艺术技巧的纵与横（第3页）

也许是上够了演讲和宣传的当，现代人……以为只有不说话的人开口准说真话，害得新官上任，训话时个个都说：“为政不在多言，”

恨不能只指嘴、指心、指天，三个手势了事。

韩学愈虽非哑巴，天生有点口吃，因为要掩饰自己的口吃，他讲话少、慢、着力，仿佛每个字都有他全部人格作担保。

不轻易开口的人总使旁人想他满腹深藏着智慧，正像密封牢锁的箱子，一般人总以为里面结结实实都是宝贝（《围城》209页，人民文学出版社199l年-2月）。

两段简单的介绍，“通”

了“感”

的比喻就有“无主招领”

、“三十六宫”

、“公共厕所”

、“推隔”

、“裹上”

、“不许”

、“泛滥无归”

、“收聚”

、“暮春天气或鸭绒褥子”

、“泥得”

、“恨不能”

、“全部人格”

、“密封牢锁”

、“结结实实”

、“宝贝”

等，是典型的钱钟书的语言。

它们很难深深感动我们的灵魂，感染我们的情绪（《围城》结尾和主人公方鸿渐失恋部分是两个例外。

其中带了作者的情感体验在内，十分动人。

可惜这样的内容，在钱钟书的所有小说中，都太少了。

），却使我们的思绪始终处于活跃的兴奋状态，参与着作者新奇的浮想联翩的世界。

金庸的“幽默”

，则体现在塑造的类型化滑稽人物上，最著名的例子是《笑傲江湖》里的桃谷六仙，满口天真烂漫，永远都长不大似的。

其实起到了插科打诨的功效。

而他所有作品里，都起码有一位主角，身上带了极其“顽皮”

的灵性、天性，好落实作家的幽默风格，从黄蓉（本书所述金庸作品人物，参见北京三联书店1994年5月出版的三十六卷的《金庸作品集》备书）、令狐冲、虚竹，一直到天下人都作了他爸爸、出身妓院的韦小宝。

最经典的一段叙述，可以他的压轴和扛鼎之作《鹿鼎记》最末一节说明，那韦小宝带了七个老婆，回出生地看他娘韦春芳，符合人物心理、本性：那日韦小宝到了扬州，带了夫人儿女，去丽春院见娘。

母子相见，自是不胜之喜。

韦春芳见七个媳妇个个如花如玉，心想：小宝这小贼挑女人的眼力倒不错，他来开院子，一定发大财。