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第19章 九江陶渊明故里的菊与影（第3页）
许可从后视镜里看见，她正对着菊枝影子微笑，指尖划过书页上的“影”
字，而水杯架的不锈钢表面，映着她发间的菊纹胸针，像朵永不凋谢的“金属秋菊”
。
“你说陶渊明当年采菊时，会不会也见过这样的影子？”
她忽然开口，指尖捏着菊枝上的残瓣，“枯菊指向天空，影子落在泥土里，就像他写的‘寓形宇内复几时’——连枯萎都带着‘向死而生’的意思。”
许可望着前方的稻田——翻耕的泥土泛着新绿的芽尖，枯菊的影子与新泥的颜色，在公路上形成“枯与荣”
的对照，忽然想起在黄山光明顶，她睫毛上的霜花与日出的对照——原来所有风景里的“对立”
，在时光的镜头里，终将酿成温柔的“和鸣”
。
深夜宿营在九江郊外，李佳翻开新笔记本，在“陶渊明故里”
页画下简笔：穿卡其风衣的女生蹲在菊圃里，指尖触着枯菊枝桠，身后的碑刻“归”
字被风扬起的衣摆“补全”
，旁边是举相机的男生，镜头遮光罩的菊纹毛线套清晰可见——角落写着：“2024.2.16九江·枯菊的‘归’
-原来冬天的菊不是结束，是给春天留的‘伏笔’——就像我们路过的每处风景，枯败与繁盛从来不是对立，而是时光写下的‘上下句’。
-许先生拍我时，总让我站在‘字影’里——他说，人的影子和古人的字叠在一起，就成了‘活着的典故’。”
房车的暖气轻轻嗡鸣，菊枝在水杯架里投下的影子，正随着车身晃动，在笔记本上划出细碎的线。
许可望着她笔下的“活着的典故”
，忽然觉得，这场关于“菊与影”
的旅程，从来不是对古人的复刻，而是用他们的方式，给陶渊明的“田园诗”
添了句新的注脚：当她的指尖触过枯菊的枝桠，当他的镜头定格住碑刻的“归”
字与她的剪影，那些跨越千年的“看见”
与“被看见”
，早已在时光里，酿成了属于他们的、带着体温的“田园新章”
。
窗外的星子渐次亮起，菊枝的影子在车窗上晃成一道温柔的弧线。
李佳合上笔记本，指尖触到菊纹胸针的纹路——那是古旧的肌理，却在她的体温下，渐渐有了新的温度。
而许可知道，下一站的江西风景，会像这株枯菊般，在春寒里藏着新的“生长”
——就像他们的旅程，每个“影子”
的背后，都藏着未说出口的、关于“归处”
的答案：原来最好的“归去来兮”
，从来不是回到某个地方，而是和你一起，在每处风景里，让心长出新的“东篱”
，让镜头接住新的“南山”
。
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