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第11章 承志堂木雕的刀与纹（第3页）

）

PS：许先生拍我刻木雕时，镜头里的刀痕比我刻的整齐十倍——但他不知道，我故意刻歪，是想让我们的“刻痕”

，和古人的刀纹一样，带着属于自己的“不完美”

。”

【暮色染梁：古宅屋檐的“光与刻”

（16:00·气温8℃·斜阳入户）】

再次走进承志堂时，斜阳正从后厅的漏窗里钻进来，在“耕读”

木雕上洒下斑驳的光。

李佳站在“读”

主题雕刻前——书生倚着假山读书，石桌上的书卷边角微微卷起，雕刻匠人甚至刻出了纸张的“折痕”

。

她的指尖轻轻悬在书卷上方，毛衣袖口的毛线头正巧落在“折痕”

位置，像给古人的书，添了个现代的“书签”

。

许可换上移轴镜头，调整透视——让木雕的垂直线条笔挺，书生的坐姿与她的站姿形成“古今对称”

。

“记得吗？”

他忽然开口，“你说过，相机镜头是‘时光的刻刀’，按下快门的瞬间，就把此刻的光、影、温度，都刻进了存储卡里。”

她转头笑了，斜阳在她睫毛上投下影子，而木雕书生的睫毛，也被匠人刻得根根分明，在光影里，竟像是彼此在“对视”

。

房车驶离宏村时，李佳摸着毛衣袖口的毛线头笑了——那是刻木雕时不小心勾出来的，却让她想起承志堂木雕上的“不完美”

：樵夫的衣褶有一刀刻歪了，耕牛的眼睛刻得大小不一，却反而让这些百年前的纹样，有了“人”

的温度。

许可望着后视镜里的承志堂，飞檐在暮色里勾勒出柔和的弧线，忽然觉得，所谓“传承”

，从来不是复刻，而是像他们这样——用相机“刻”

下古人的刀痕，用脚步“刻”

下自己的故事，让旧时光的光，永远能在新旅程里，照出属于自己的“纹”

。

深夜宿营在宏村外，李佳翻开攻略本，在末页写下：“下一站：湖北·武当山——去看金顶的铜铸雕纹，会不会也藏着‘刀与光’的对话？”

许可调试着相机，忽然发现存储卡里多了张照片：她的指尖触着承志堂木雕的“山”

字，毛衣纤维的绒毛在光里飘着，而木雕的纹路里，隐约能看见他当年刻挂坠时，留在刀刃上的“初心”

——原来最好的“刻痕”

，从来不是刀凿的深度，而是时光里，彼此眼中，从未改变的、对世界的好奇与温柔。

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