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第5章 老门东的甜系二重奏江苏南京二月初六（第2页）

李可佳攥着吃剩的糖龙竹签，跟着骆梓淇往河边走，风衣下摆扫过青石板，沾着的糖晶碎屑落在砖缝里，像撒了把碎星星。

转角处的糖芋苗摊飘来桂花香，深紫的芋苗在砂锅里咕嘟冒泡，汤汁稠得能挂住木勺。

「来两碗桂花糖芋苗，加藕粉！

」骆梓淇对着摊主阿姨喊，转头看见李可佳正盯着锅里的芋苗——去皮的芋艿煮得软烂，在红糖水里沉浮，表面裹着层透亮的藕粉，顶端撒的干桂花正慢慢舒展。

「小时候喝糖芋苗，总把芋艿攒到最后吃，」她接过碗时指尖被烫到，却舍不得松手，「你看这汤，比糖画的糖稀淡多了，却暖得像裹着棉被。

」

骆梓淇支起三脚架拍河面倒影，镜头里的灯笼映在水里，随波晃动成暖红的光带，李可佳的侧脸在灯笼光里忽明忽暗——她正用木勺轻轻搅着糖芋苗，藕粉在汤里划出涟漪，芋艿咬开时冒出的热气，让睫毛上凝了层细雾。

「原来甜真的分两种，」她忽然开口，舀起一勺汤递到他唇边，「糖画是热烈的脆甜，像突然炸开的惊喜；糖芋苗是温柔的绵甜，像慢慢晕开的拥抱。

」

热汤滑过喉咙时，骆梓淇忽然想起大学时在图书馆分食葱油拌面的场景——那时她把葱花挑出来堆成小堆，说「葱香要留到最后品」，此刻她搅糖芋苗的手势，竟和当年拌面条时一样认真。

河风掀起她的围巾，桂花香混着糖芋苗的甜涌进镜头，远处的画舫传来评弹声，琵琶弦响与河水流动声，织成了南京的夜。

四、手账里的「甜系光谱」

深夜的房车停在秦淮河畔，车载手账桌上摆着半块没吃完的糖龙、喝剩的糖芋苗碗，还有张周师傅送的糖画模具——铜制的龙形模具边缘刻着「光绪年制」，摸上去还带着白天糖稀的温热。

李可佳趴在桌前画速写，笔尖在「南京甜」页画出两条曲线：一条陡峭的折线代表糖画的「脆甜冲击」，一条平缓的弧线代表糖芋苗的「绵甜流淌」。

「周师傅说，糖画的糖稀要『冬用暖锅，夏用凉石板』，」她忽然指着模具上的龙鳞纹路，「你看这刻痕，每道都不一样，就像手艺人的掌纹——老师傅说，当年他爷爷靠这副模具，在夫子庙摆了三十年摊。

」骆梓淇凑过来，镜头里的模具纹路在台灯下泛着柔光，和李可佳手账里的糖龙速写重叠在一起，忽然懂了：所谓「风味记忆」，从来不是单一的甜，是热烈与温柔的交织，是老手艺与新视角的碰撞。

手账最后一页贴着糖画摊的竹签、糖芋苗的碗贴，还有张在河岸边拍的合照——骆梓淇举着相机，李可佳举着糖龙，身后的灯笼在河面上投下倒影，她嘴角沾着没擦干净的糖芋苗汤汁，像颗落在人间的小月亮。

她在照片下方写：「今日解锁『甜的两种形态』：一种是石板上的游龙，用高温熬出热烈的脆；一种是砂锅里的芋苗，用慢火炖出温柔的绵——原来美食如人生，有人偏爱热烈的碰撞，有人沉迷温柔的浸润，而我们，幸好能一起尝遍这光谱里的每道甜。

」

车窗外的秦淮河灯渐次熄灭，糖画摊的炭火也已冷却，唯有周师傅送的糖龙模具在储物格里闪着微光——那是老门东的甜，是手艺人的温度，也是两人旅程里的「甜系坐标」。

骆梓淇关掉台灯，借着河面上最后的灯笼光，看见李可佳抱着手账本睡着了，指尖还沾着没擦干净的糖稀，在月光下泛着透明的光——像把江南的甜，酿成了掌纹里的诗，镜头里的画，还有岁月里永不干涸的「风味共情」。

下一站的导航指向苏州，屏幕上的路线穿过长江大桥。

李可佳在睡梦中翻了个身，手账本滑落在座椅上，「南京·甜」那页的纸角扬起，糖龙速写的龙须在夜风里晃了晃——明天，他们会带着这份「甜的二重奏」继续启程，而那些沾在指尖的糖稀、落在汤里的桂花，终将在时光里慢慢沉淀，变成属于他们的、关于「热烈与温柔」的味觉密码，还有「一起解码人间风味」的，漫长而甜蜜的旅程。